I Am Warning You

#1 min Adam Mazur

4. 3. 2022

V triptychu umístěném v kartonové krabici pod názvem I Am Warning You se autor věnuje tématu migrace včetně zábran, plotů a zdí, které dnes vyrůstají na hranicích Západu. Milach se tomuto tématu začal věnovat ještě před současným trendem zpodobňování této problematiky. Autor začal svůj cyklus antimigračními zábranami z ostnatého drátu, které narychlo vyrostly na maďarských hranicích v roce 2015, a v druhé části představuje zeď oddělující Mexiko od USA. Ve třetí brožuře se Milach věnuje paměti a fetišizaci Berlínské zdi, jejíž části jsou dnes na prodej za závratné ceny na aukčních portálech typu eBay. A to je v současné situaci nejoptimističtější část knihy, která naznačuje, že i ty nejhůře překonatelné zdi se nakonec zřítí a odhalí nám cestu vstříc svobodě.

#41 Postdigitální FotografieRecenze knihy

V triptychu umístěném v kartonové krabici pod názvem I Am Warning You se autor věnuje tématu migrace včetně zábran, plotů a zdí, které dnes vyrůstají na hranicích Západu. Milach se tomuto tématu začal věnovat ještě před současným trendem zpodobňování této problematiky. Autor začal svůj cyklus antimigračními zábranami z ostnatého drátu, které narychlo vyrostly na maďarských hranicích v roce 2015, a v druhé části představuje zeď oddělující Mexiko od USA. Ve třetí brožuře se Milach věnuje paměti a fetišizaci Berlínské zdi, jejíž části jsou dnes na prodej za závratné ceny na aukčních portálech typu eBay. A to je v současné situaci nejoptimističtější část knihy, která naznačuje, že i ty nejhůře překonatelné zdi se nakonec zřítí a odhalí nám cestu vstříc svobodě.

#41 Postdigitální FotografieRecenze knihy

Adam Mazur

je polský kurátor, kritik a akademický pracovník. Vydal knihy Historie fotografii w polsce, 1839-2009 (Historie polské fotografie 1839-2009)a Mutilated World: Histories of Central European Photography 1838-2018 (Znetvořený svět: Dějiny fotografie ve střední Evropě 1838-2018). Byl spolukurátorem výstavního projektu Photobloc.Central Europe in Photobooks prezentovaného v Polsku, Česku a Litvě. Mazur působí jako odborný asistent na M. Abakanowicz University of Arts v Poznani.

#41 Postdigitální Fotografie

Komplexní vidění celého světa fotografie a potřeba neuzavírat toto médium do jednotlivých bublin či mezi skupinky příznivců je vlastní málokterým teoretikům/čkám fotografie. Jedním takovým byl právě Filip Láb. Účastnil se s námi debat při přípravách čísel časopisu, patřil do redakční rady. Filip předčasně odešel z tohoto světa. Jeho výjimečné rozkročení mezi fotožurnalistikou a schopností reflektovat současné umění bylo unikátní a přesně tento typ porozumění a otevřenost, která napomáhá bubliny prolínat, místo se do nich uzavírat, nám všem bude chybět. Toto číslo má rozvíjet odkaz Filipa Lába a jeho poslední knihy se stejnojmenným názvem Postdigitální fotografie. Filipův přínos spočíval jak v zájmu o médium fotografie a technologické aspekty jeho dalšího vývoje, tak ve sledování mediálního světa a odkrývání manipulací, které fotografie dokáže až nebezpečně brilantně zprostředkovávat. Začněme o postdigitální fotografii prvním digitálně upraveným snímkem na světě. Je od Johna Knolla a zobrazujeí jeho přítelkyni na Tahiti. Umělec Constant Dullaart věnoval zmíněné Jennifer celý projekt využívající filtrů Photoshopu se schopností okomentovat jak nedávnou minulost, tak položit otázky ohledně budoucího vývoje práce s obrazem. Jiným exemplárním příkladem, ze kterého by Filip hýkal nadšením, je kauza kolem fotožurnalisty Jonase Bendiksena, o jehož knize plné postprodukovaných snímků píše Adam Mazur. Co je postdigitální fotografie? V případě tohoto čísla je to spektrum přístupů, souvislostí a technologických aspektů počínaje technologií deep face a využíváním umělé inteligence pro automatické vyhledávání obrazů přes (ne)skrytou uhlíkovou stopou dat, fake news a pojem postpravdy k manipulaci skrze postprodukci až po umělecké přístupy od desktopového dokumentu z home-office či divokou postinternetovou estetiku nebo lapidární rozmixování fotek například do tekutého slizu. Pestrá nabídka.

Henk Wildschut – Cool Food fotografie

#3 min Adam Mazur, Henk Wildschut

Henk Wildschut – Cool Food fotografie

#42 JídloProfilSpolečnost

Henk Wildschut je nizozemský dokumentarista ze staré školy, který věří v sílu fotografie a její schopnost objektivně zprostředkovat informace o nejdůležitějších problémech současného světa. Do fotografova centra pozornosti se dostal sektor ambiciózních potravinářských podniků, které musejí při vývoji nových řešení zohledňovat nejen etiku, ale také ekonomiku a především stávající předpisy.

Fortepan Masters. Collective Photography in the 20th Century

#1 min Adam Mazur

Fortepan Masters. Collective Photography in the 20th Century

#41 Postdigitální FotografieRecenze knihy

Tento monumentální svazek představuje v plné šíři archivní soubor vernakulárních fotografií prezentovaných přístupnou formou na internetových stránkách. Sedmisetstránková publikace, za kterou stojí Szabolcs Barakonyi, je souborem doporučení znamenitých „mistrů“ fotografie. Namísto maďarských ekvivalentů Vivian Maierové získáváme přístup k obrovské sbírce tzv. „master shots”. Jedinou výtkou přitom zůstává, že čtenář občas získává pocit, jako by zjednodušený ořez snímků představoval způsob, jak jej o něco připravit. Nenalezneme zde tak žádný detail, přesný bod ani další rozhodující moment. Originální pevná vazba, přestože je neslepená a nesvázaná s knižním blokem, je vcelku dobrý nápad, podobně jako vnitřní strany rozložitelné do panoramatického formátu. Kniha se tak skvěle prohlíží i čte, podobně jako romány Pétera Nádase nebo deníky Sándora Máraie.   

Fortepan masters. collective photography in the 20th century

#1 min Adam Mazur

Fortepan masters. collective photography in the 20th century

#41 Postdigitální FotografieRecenze knihy

Tento monumentální svazek představuje v plné šíři archivní soubor vernakulárních fotografií prezentovaných přístupnou formou na internetových stránkách. Sedmisetstránková publikace, za kterou stojí Szabolcs Barakonyi, je souborem doporučení znamenitých „mistrů“ fotografie. Namísto maďarských ekvivalentů Vivian Maierové získáváme přístup k obrovské sbírce tzv. „master shots”. Jedinou výtkou přitom zůstává, že čtenář občas získává pocit, jako by zjednodušený ořez snímků představoval způsob, jak jej o něco připravit. Nenalezneme zde tak žádný detail, přesný bod ani další rozhodující moment. Originální pevná vazba, přestože je neslepená a nesvázaná s knižním blokem, je vcelku dobrý nápad, podobně jako vnitřní strany rozložitelné do panoramatického formátu. Kniha se tak skvěle prohlíží i čte, podobně jako romány Pétera Nádase nebo deníky Sándora Máraie.

Jonas Bendiksen – Book of Veles

#6 min Adam Mazur, Jonas Bendiksen

Jonas Bendiksen – Book of Veles

#41 Postdigitální FotografieProfilFake

Publikace The Book of Veles proslula jako fenomén nejen ve světě fotoknih, ve kterém se bleskurychle rozšířila, ale stačila proniknout i do mainstreamu, čímž přispěla do debaty o současné povaze fotografie. Tento projekt, zasazený do provinčního městečka Veles v Severní Makedonii, je pochopitelně „fake“. Jonas Bendiksen sice nenudí svým zpochybňováním „pravdy obsažené ve fotografii“, jak to činila řada umělců před ním, místo toho přenáší manipulaci na novou úroveň. Jako fotograf agentury Magnum se Bendiksen zavázal dbát o čistotu média a spojitost obrazu a líčeného příběhu se skutečností. Jak má ale fotograf zobrazovat svět založený na fake news? Jak věrohodně podat zprávu o způsobech manipulace a mlžení o stavu světa?